基礎(chǔ)教育部：胡荻
摘要：“80后”作家群最初被冠以“叛逆的一代”，然而隨著受眾需求的不斷變化，“80后”作家無(wú)論從寫作內(nèi)容還是風(fēng)格都為了迎合市場(chǎng)進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，巨大的經(jīng)濟(jì)利益下的青年作家們身份也完成了轉(zhuǎn)變，他們的成功模式也被不斷復(fù)制。
關(guān)鍵詞：“80后”作家 轉(zhuǎn)型 堅(jiān)守
自新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)文學(xué)逐步由“經(jīng)典化”寫作向“市場(chǎng)化”寫作轉(zhuǎn)變。而歷經(jīng)改革開放和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的“80后”作家群，更是看到了這一契機(jī)，在他們身上，我們也能看到青春文學(xué)市場(chǎng)正在由傳統(tǒng)的紙媒向“商業(yè)化”不斷發(fā)展。
一、“新概念”走出的“80后”
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有完全替代主流文學(xué)市場(chǎng)的上世紀(jì)末，“80后”作家的成名方式多數(shù)依靠“新概念作文大賽”的契機(jī)。郭敬明、韓寒、張悅?cè)坏热朔謩e獲得一、二等獎(jiǎng)，也讓更多的青少年看到了“一夜成名”和通過(guò)高考的另一種途徑。
“80后”作家的領(lǐng)軍人物，以韓寒為例，自2000至2014年間，出版作品20余部，包括小說(shuō)、散文、雜文等不同體裁。除在其博客上發(fā)表博文之外，所有作品仍偏向于經(jīng)典化和傳統(tǒng)文學(xué)。郭敬明在進(jìn)行小說(shuō)寫作與出版的同時(shí)，還擔(dān)任《島》等雜志的編輯工作。主流的“80后”作家在2010年之前并沒有受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的太多影響和制約，紙媒依舊得到青年作家的青睞。
二、“商業(yè)化”轉(zhuǎn)型的“80后”
互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)等技術(shù)手段的不斷革新與進(jìn)步，改變了新世紀(jì)文學(xué)的傳播形式，文學(xué)的商業(yè)化和其帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益直接影響了作家對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作方式及發(fā)展道路的選擇。“80后”作家群也在創(chuàng)作與發(fā)展上突出體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。一方面?zhèn)鹘y(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作方式被互聯(lián)網(wǎng)所沖擊，許多作家放棄堅(jiān)守傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作模式，另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和快餐文化所帶來(lái)的“娛樂(lè)至死”模式讓許多青年作家紛紛考慮轉(zhuǎn)型，以求帶來(lái)更多的經(jīng)濟(jì)效益。
韓寒自新浪博客開通以來(lái)，至2016年訪問(wèn)人數(shù)已突破六億。韓寒的身份不僅是作家，還有賽車手、公共知識(shí)分子等。2014年韓寒拍攝的電影《后會(huì)無(wú)期》上映，更是宣告這個(gè)“80后”作家徹底轉(zhuǎn)型。5000萬(wàn)制作成本的電影讓韓寒收獲了巨大的商業(yè)利潤(rùn)，傳統(tǒng)文學(xué)市場(chǎng)正在不斷被商業(yè)化所取代。
作為“80后”的另一代表人物，郭敬明由少年作家向文化商人進(jìn)行了完美的過(guò)渡與轉(zhuǎn)型。如果說(shuō)韓寒的商業(yè)化是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，那么郭敬明則是主動(dòng)將商業(yè)化帶入了創(chuàng)作中。無(wú)論從文學(xué)還是商業(yè)來(lái)看，郭敬明都成為一個(gè)無(wú)法規(guī)避的話題人物。他的身份已不再是少年作家，而是最世文化的董事長(zhǎng)，長(zhǎng)江文藝出版社副社長(zhǎng)，多次榮登中國(guó)青年作家富豪榜榜首。自《小時(shí)代》系列翻拍成電影之后，郭敬明不僅成為了中國(guó)年輕等新銳導(dǎo)演，他的成功，更像一種將文學(xué)于商業(yè)結(jié)合的產(chǎn)品。究其原因，離不開大眾傳媒、作者和廣大受眾群體等共同作用。
“80后”作家群的成功轉(zhuǎn)型除了得益于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的沖擊之外，也有著作家的自我展示成分。這些作家普遍外形條件較好，容易走向明星化、偶像化道路，也符合青少年讀者群的偶像崇拜心理。這樣的文化明星，擁有廣大消費(fèi)群體和曝光率，除了在作品上受到讀者的認(rèn)可之外，商業(yè)上更是取得了巨大的成功。這樣的轉(zhuǎn)型，更像一種為了迎合消費(fèi)市場(chǎng)而進(jìn)行的自我重造。
三、“青春期”逝去的“80后”
“80后”作家群的轉(zhuǎn)型不僅體現(xiàn)在身份上，還體現(xiàn)在其作品的內(nèi)容與思想上。由于受到作家年齡和社會(huì)閱歷的制約，他們的早期創(chuàng)作多數(shù)以青春期的憂郁與感傷為主題，戀愛、考試、升學(xué)的壓力困擾著他們筆下的主人公。如韓寒的《三重門》，郭敬明的《夢(mèng)里花落知多少》《悲傷逆流成河》，張悅?cè)坏摹犊ㄗ呤г?890》等。
然而如今的青春文學(xué)市場(chǎng)，“80后”已不再年輕，他們的廣大讀者群和作家一起成長(zhǎng)，受眾的訴求也影響著作者的寫作風(fēng)格和主題。近年間，“80后”的創(chuàng)作不再以青春文學(xué)為主題，郭敬明的《小時(shí)代》把故事背景從校園改變?yōu)槁殘?chǎng)，沒有了青春期的小情小愛，成熟的郭敬明給讀者展示了生活中最為現(xiàn)實(shí)的一面。
韓寒的作品中也沒有了叛逆少年對(duì)應(yīng)試教育的抨擊，從《三重門》到《像少年啦飛馳》，將對(duì)體制的厭惡與不滿充斥于字里行間。在電影《后會(huì)無(wú)期》中，除了在臺(tái)詞中可以讀到韓寒的影子之外，這樣一部略顯散漫的公路電影，三個(gè)主人公的設(shè)定分別代表了理想、現(xiàn)實(shí)和童真，而整部電影的主題則是不斷地對(duì)人生進(jìn)行尋找與思考。平淡的劇情中，再也看不到當(dāng)年嬉笑怒罵的韓寒。
女作家的作品主題由郁秀《花季雨季》中的青春成長(zhǎng)過(guò)渡為以辛夷塢、丁墨等人為代表的“暖傷青春”及成年之后的職場(chǎng)與愛情，而“80后”男作家的寫作風(fēng)格也完成了叛逆到成熟的蛻變。其原因一方面來(lái)自于個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷和社會(huì)閱歷的增加，另一方面和受眾群體的需求密不可分。
無(wú)論是身份的轉(zhuǎn)換還是作品內(nèi)容的轉(zhuǎn)變，成長(zhǎng)中的“80后”作家群帶給我們的是驚喜與新鮮。他們的成功轉(zhuǎn)型也成為年輕一代作家群想要復(fù)制的榜樣。隨著閱讀市場(chǎng)需求的不斷變換，“80后”作家今后文學(xué)道路又應(yīng)該如何發(fā)展，是順應(yīng)市場(chǎng)還是回歸寫作的本真，這是值得關(guān)注與思考的一個(gè)問(wèn)題。
參考文獻(xiàn)
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江冰，“80后”文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)的雙向互動(dòng)，文藝爭(zhēng)鳴，2011
